0 前言 江淮地区主要指我国安徽和江苏两省，还有河南南部以及湖北东北部等少数区域，在大致范围规划上，主要集中在长江以北、淮河以南。该区域的地势较低，海拔高度一般在10m左右，湖泊遍布。江淮地区深受中原文化影响，在民居建筑设计上，将中原农耕文化和南越绅士文化结合在一起，形成新的装饰文化。 1 江淮地区的建筑空间特征 1.1 平面布局模式 江淮地区民居建筑多集中在平地，在平面布局上显得更加紧凑，房屋外形也比较规整。建筑朝向一般以坐北朝南为主，开间设计以三间或者是三间以上的单数为主，在进深上高于两间，增加其院落数量，这也是院落布局优化的基本所在。例如，在集中式院落设计上，人们会将明间堂屋当做敞厅，左右为卧室和储物间，对于南北向和东西向，应确定好中轴线，使其保持在有效的对称状态之下；实际单进院落设计主要以天井式院落为中心，将其放置在建筑物中部区域，并将不同功能房间分隔开来，对通风条件进行全面改善，与此同时，还能展示出厨房、储藏等功能。实际多进院落设计主要以两进和三进院落为主体，实现对不同生活房间的有效打造；后期庭院建设需要将前后连通特点展示出来，这也是伦理关系建设的主要内容所在[1]。 1.2 建筑风格内容 江淮地区建筑风格具备很强的丰富性，而且极容易受到时代和社会的影响。为了避免题材和载体选择受到局限，设计人员需要避免文化艺术对建筑风格产生制约，并确保其与文化艺术语言相接近。在实际江淮民居风格设计上，同样会面临形式和艺术双重考验，对于实际生活方式和风土人情设计，相关工作人员需要将民居艺术思想和审美特征等内容呈现出来，获得更多人民群众的认可，该过程具备很强的长期性和系统性特点。除此之外，在江淮地区建筑山墙形式建设上，主要以硬山式和部分马头墙式为基础，实际马头墙设计低于屋脊，前檐墙垛和皖南马头墙形状相似，墙体降低很多，这也是“硬山半马”设计的整个过程，具体外形如图1所示。 图1 “硬山半马”外形图 1.3 青砖白缝及小合院 从整个安徽省建筑色彩角度来说，其规律性特点极为明显。其中，皖南主要以粉墙黛瓦为主，由于南方气温较高，需要在反射阳光的同时将其荫凉特点展示出来，淮北地区主要以灰砖灰缝应用为主，江淮之间则是应用青砖白缝墙。总的来说，所呈现出来的规律是越往南越白，越往北越黑，这主要是由经纬度因素决定。皖南地区的院落密集，人多田少，使得天井院成为人们活动中必不可少的场所；江淮地区相对疏松，户与户之间的影响并不大，这与北方四合院完全不同，由于院落整体较小，做到了合而不围，进而将防寒保暖等效果提升，人们将其称之为“小合院”，具体外观如图2所示。 图2 小合院外观图 尽管各地建筑风格相互影响，相似之处甚多，但江淮地区建筑语言经过提炼，概括起来可以用“硬山半马，青砖白缝小合院”来表示江淮民居建筑的必然元素。 2 江淮传统民居特色内容 2.1 三河古镇建设 三河古镇位于合肥市肥西县，由于该区域的水系比较丰富，建筑物极具地方特点，被人们誉为历史文化名镇，在江淮地区颇具盛名。三河古镇建筑物建设过的铺地材料主要以青石板为主；居民门设计主要以门罩式为主；实际商业街巷设计主要以排木门设计为主，随时可以对其进行拆卸，方便店铺和街巷直线开展直接沟通；实际开窗形式设计与徽派建筑十分类似，一层中不会设计窗户，或者是一层内只开一个小的窗户，这使得窗户设计主要集中在二层；三河古镇外墙设计主要以清水墙为主，其砖墙与江南的白色墙体存在很大区别，与北方的清水墙视觉效果向接近；在实际马头墙和檐砖之间会设置横梁，避免出现雨水清洗墙面等问题。 2.2 李鸿章故居设计 李鸿章故居位于合肥市淮海路商业步行街中段地区，属于典型的清朝晚期建筑。李鸿章故居主要采用的设计方法为“外部见砖不见木，内部见木不见砖”形式，从外部上看，实际建筑色彩主要以青色为主，内部主要为木材本色。总的来说，屋顶主要以传统硬山顶设计为主，该设计主要是对徽派马头墙形式进行区分，屋顶材料以灰瓦为主。此外，李鸿章故居在雕刻艺术应用上十分完善，以细雕为主，而且在绝大多数徽调艺术展示上，均集中在门口处，其夸耀色彩极为明显。李鸿章故居内部色彩极为鲜明，与古代人文内涵相符，含蓄性特点较强[2]。 2.3 扬州古城风貌 扬州属于我国古代二十四座名城之一，是江淮民居特色的代表，其建筑和园林在设计时将北方和南方建筑结合在一起，对于江淮地区的建筑价值研究提供了最佳素材。扬州古城在传统建筑门楼设计上及具色彩，在设计形式上也颇为讲究，种类多样且复杂，如八字形、飞转门等；墙体设计主要展示的是古朴、醇厚等特点，墙体材料以清水砖为主，最为常见的形式有5种，即磨砖对缝墙、青砖、青灰、马头墙和清水墙；屋顶设计主要体现的是韵律和美感；在实际特色展示上，小瓦屋面铺接将行列均匀和整齐特点展示出来，瓦与瓦之间也展示出一定的搭接厚度，最终将古朴性特点展示出来。 2.4 江淮民居建筑建设特色 根据前文三个案例可以进一步看出江淮民居建筑建设特色，在此基础上，对江淮民居建筑建设特色进行总结。结合实际情况来看，可以将江淮建筑分为两大类，分别为：双坡屋顶，一层建筑和双坡屋顶，二层建筑。 图3展示的是双坡屋顶，一层建筑模型，这种建筑的体量一般不大，在技术工艺上不会做过度修饰。民居屋顶与山墙处理分为二种：第一种山墙出头高出前屋面，做出级梯状，墙垛沿用皖南的马头墙形式，墙体单薄简洁。第二种是硬山式，山墙沿着屋顶坡度构成人字形，墙体浑厚古朴。 图3 江淮民居建筑 图4 江淮民居建筑样式图 图4展示的是双坡屋顶，二层建筑模型，但实际上，江淮民居二层建筑极少，主要作为商业铺面使用，建筑高度不超过6m。江淮传统民居层高总体较矮，两层楼也不过5m高，通常理解只能算一层半。低层为公共用房，二层为住宿收纳用房；低层为排木门，均可拆卸，有利于店铺和街巷的直接沟通；开窗的形式和徽派建筑较为相似，一层不做生意的，对外采用门罩式，只开较小的门窗，开窗主要在二层，通风透气。 在此基础上，对上述两种建筑模式进行任意搭配就可以打造出如图5展示出来的江淮民居聚落。根据图中展示的情况来看，江淮民居街铺前店后居的聚落方式，前面房是街铺，经过一个小院，后面是居住房，反映出江淮民居清晰明确的公共与私密空间划分。 图5 江淮民居建筑聚落模型 3 总结 综上所述，在江淮民居特色研究过程中，涉及到的二层建筑数量较少，主要以商业铺面使用为主，在建筑高度维持上，不会超过6m。另外，在建筑类型设计上，常见形式有闭合院落空间、双坡屋顶等，且本身空间尺度设计不相同，在居民建筑设计上，以青瓦和青砖等材料为主，概括起来就是“硬山半马，青砖白缝小合院”，彰显江淮民居建筑特色。 [1]刘志军，吴丹丹，丁白园.基于语言学视角的伊犁传统民居风格形成研究[J].建筑与文化，2019(07):232-233. [2]马晶鑫.福建传统民居的内涵价值及文化特色研究[J].中国民族博览，2019(07):172-173. 0 前言江淮地区主要指我国安徽和江苏两省，还有河南南部以及湖北东北部等少数区域，在大致范围规划上，主要集中在长江以北、淮河以南。该区域的地势较低，海拔高度一般在10m左右，湖泊遍布。江淮地区深受中原文化影响，在民居建筑设计上，将中原农耕文化和南越绅士文化结合在一起，形成新的装饰文化。1 江淮地区的建筑空间特征1.1 平面布局模式江淮地区民居建筑多集中在平地，在平面布局上显得更加紧凑，房屋外形也比较规整。建筑朝向一般以坐北朝南为主，开间设计以三间或者是三间以上的单数为主，在进深上高于两间，增加其院落数量，这也是院落布局优化的基本所在。例如，在集中式院落设计上，人们会将明间堂屋当做敞厅，左右为卧室和储物间，对于南北向和东西向，应确定好中轴线，使其保持在有效的对称状态之下；实际单进院落设计主要以天井式院落为中心，将其放置在建筑物中部区域，并将不同功能房间分隔开来，对通风条件进行全面改善，与此同时，还能展示出厨房、储藏等功能。实际多进院落设计主要以两进和三进院落为主体，实现对不同生活房间的有效打造；后期庭院建设需要将前后连通特点展示出来，这也是伦理关系建设的主要内容所在[1]。1.2 建筑风格内容江淮地区建筑风格具备很强的丰富性，而且极容易受到时代和社会的影响。为了避免题材和载体选择受到局限，设计人员需要避免文化艺术对建筑风格产生制约，并确保其与文化艺术语言相接近。在实际江淮民居风格设计上，同样会面临形式和艺术双重考验，对于实际生活方式和风土人情设计，相关工作人员需要将民居艺术思想和审美特征等内容呈现出来，获得更多人民群众的认可，该过程具备很强的长期性和系统性特点。除此之外，在江淮地区建筑山墙形式建设上，主要以硬山式和部分马头墙式为基础，实际马头墙设计低于屋脊，前檐墙垛和皖南马头墙形状相似，墙体降低很多，这也是“硬山半马”设计的整个过程，具体外形如图1所示。图1 “硬山半马”外形图1.3 青砖白缝及小合院从整个安徽省建筑色彩角度来说，其规律性特点极为明显。其中，皖南主要以粉墙黛瓦为主，由于南方气温较高，需要在反射阳光的同时将其荫凉特点展示出来，淮北地区主要以灰砖灰缝应用为主，江淮之间则是应用青砖白缝墙。总的来说，所呈现出来的规律是越往南越白，越往北越黑，这主要是由经纬度因素决定。皖南地区的院落密集，人多田少，使得天井院成为人们活动中必不可少的场所；江淮地区相对疏松，户与户之间的影响并不大，这与北方四合院完全不同，由于院落整体较小，做到了合而不围，进而将防寒保暖等效果提升，人们将其称之为“小合院”，具体外观如图2所示。图2 小合院外观图尽管各地建筑风格相互影响，相似之处甚多，但江淮地区建筑语言经过提炼，概括起来可以用“硬山半马，青砖白缝小合院”来表示江淮民居建筑的必然元素。2 江淮传统民居特色内容2.1 三河古镇建设三河古镇位于合肥市肥西县，由于该区域的水系比较丰富，建筑物极具地方特点，被人们誉为历史文化名镇，在江淮地区颇具盛名。三河古镇建筑物建设过的铺地材料主要以青石板为主；居民门设计主要以门罩式为主；实际商业街巷设计主要以排木门设计为主，随时可以对其进行拆卸，方便店铺和街巷直线开展直接沟通；实际开窗形式设计与徽派建筑十分类似，一层中不会设计窗户，或者是一层内只开一个小的窗户，这使得窗户设计主要集中在二层；三河古镇外墙设计主要以清水墙为主，其砖墙与江南的白色墙体存在很大区别，与北方的清水墙视觉效果向接近；在实际马头墙和檐砖之间会设置横梁，避免出现雨水清洗墙面等问题。2.2 李鸿章故居设计李鸿章故居位于合肥市淮海路商业步行街中段地区，属于典型的清朝晚期建筑。李鸿章故居主要采用的设计方法为“外部见砖不见木，内部见木不见砖”形式，从外部上看，实际建筑色彩主要以青色为主，内部主要为木材本色。总的来说，屋顶主要以传统硬山顶设计为主，该设计主要是对徽派马头墙形式进行区分，屋顶材料以灰瓦为主。此外，李鸿章故居在雕刻艺术应用上十分完善，以细雕为主，而且在绝大多数徽调艺术展示上，均集中在门口处，其夸耀色彩极为明显。李鸿章故居内部色彩极为鲜明，与古代人文内涵相符，含蓄性特点较强[2]。2.3 扬州古城风貌扬州属于我国古代二十四座名城之一，是江淮民居特色的代表，其建筑和园林在设计时将北方和南方建筑结合在一起，对于江淮地区的建筑价值研究提供了最佳素材。扬州古城在传统建筑门楼设计上及具色彩，在设计形式上也颇为讲究，种类多样且复杂，如八字形、飞转门等；墙体设计主要展示的是古朴、醇厚等特点，墙体材料以清水砖为主，最为常见的形式有5种，即磨砖对缝墙、青砖、青灰、马头墙和清水墙；屋顶设计主要体现的是韵律和美感；在实际特色展示上，小瓦屋面铺接将行列均匀和整齐特点展示出来，瓦与瓦之间也展示出一定的搭接厚度，最终将古朴性特点展示出来。2.4 江淮民居建筑建设特色根据前文三个案例可以进一步看出江淮民居建筑建设特色，在此基础上，对江淮民居建筑建设特色进行总结。结合实际情况来看，可以将江淮建筑分为两大类，分别为：双坡屋顶，一层建筑和双坡屋顶，二层建筑。图3展示的是双坡屋顶，一层建筑模型，这种建筑的体量一般不大，在技术工艺上不会做过度修饰。民居屋顶与山墙处理分为二种：第一种山墙出头高出前屋面，做出级梯状，墙垛沿用皖南的马头墙形式，墙体单薄简洁。第二种是硬山式，山墙沿着屋顶坡度构成人字形，墙体浑厚古朴。图3 江淮民居建筑图4 江淮民居建筑样式图图4展示的是双坡屋顶，二层建筑模型，但实际上，江淮民居二层建筑极少，主要作为商业铺面使用，建筑高度不超过6m。江淮传统民居层高总体较矮，两层楼也不过5m高，通常理解只能算一层半。低层为公共用房，二层为住宿收纳用房；低层为排木门，均可拆卸，有利于店铺和街巷的直接沟通；开窗的形式和徽派建筑较为相似，一层不做生意的，对外采用门罩式，只开较小的门窗，开窗主要在二层，通风透气。在此基础上，对上述两种建筑模式进行任意搭配就可以打造出如图5展示出来的江淮民居聚落。根据图中展示的情况来看，江淮民居街铺前店后居的聚落方式，前面房是街铺，经过一个小院，后面是居住房，反映出江淮民居清晰明确的公共与私密空间划分。图5 江淮民居建筑聚落模型3 总结综上所述，在江淮民居特色研究过程中，涉及到的二层建筑数量较少，主要以商业铺面使用为主，在建筑高度维持上，不会超过6m。另外，在建筑类型设计上，常见形式有闭合院落空间、双坡屋顶等，且本身空间尺度设计不相同，在居民建筑设计上，以青瓦和青砖等材料为主，概括起来就是“硬山半马，青砖白缝小合院”，彰显江淮民居建筑特色。参考文献[1]刘志军，吴丹丹，丁白园.基于语言学视角的伊犁传统民居风格形成研究[J].建筑与文化，2019(07):232-233.[2]马晶鑫.福建传统民居的内涵价值及文化特色研究[J].中国民族博览，2019(07):172-173.

文章来源：江淮水利科技 网址: http://jhslkj.400nongye.com/lunwen/itemid-8540.shtml

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